《叔．叔》影評：中年男同性戀主題，點到即止的無奈！(評分：72/100)
在眾多探討同性情感的電影中，《叔．叔》選擇了一條與別不同的路。它沒有灑狗血式的煽情，不走獵奇路線，而是以一種極其平實、寫實且細膩的筆觸，溫柔地凝視兩位步入暮年的男同志之間含蓄內斂的愛情。電影的力量，不在於激情澎湃的情節，而在於精準捕捉個人慾望與沉重的家庭責任之間那份無聲的衝突與掙扎。太保憑藉此片榮膺金像獎影帝，其演出自然流露，將一個困在傳統體制內的寂寞靈魂演繹得入木三分，令人動容。
故事簡介：黃昏時分的一場相遇
故事講述的士司機柏（太保 飾）與已退休的單親父親海（袁富華 飾），在一個平凡的公園裡偶然邂逅。兩人各自背負著家庭的重擔——柏有著結婚多年的妻子和一對孝順的子女；海則與關係緊張的兒子一家同住。一場黃昏之戀悄然萌芽，但礙於家庭和社會的無形壓力，這段感情只能深藏於地下，對外宣稱彼此是舊街坊。電影的敘事並無驚心動魄的轉折，而是透過吃飯、買餸、閒話家常等瑣碎的日常生活細節，緩緩推進，讓觀眾在平淡中感受那份深刻卻又充滿無奈的情感。
兩個世界，兩種人生：家庭的溫暖與束縛
柏的安逸與隱藏
柏擁有一個看似美滿的傳統家庭。他與妻子清（區嘉雯 飾）雖已無愛情火花，卻有著深厚的感情與默契；子女關係和睦，女婿對他心存感激，孫女與他也毫無代溝。工作之餘，他還有一班能一起踢毽的同行朋友。然而，這一切人際關係上的成功與溫暖，都建立在一個基礎之上：他從未向任何人揭示自己的同性戀者身份。他的安逸，源於一生的隱藏。
海的坦然與孤寂
相比之下，算是「半出櫃」的海則過著更為孤寂的生活。他與篤信宗教且思想傳統的兒子永（盧鎮業 飾）關係緊張，在家中處處受限，連觀看同志議題短片都會被兒子呵斥。他渴望的並非短暫的慰藉，而是一個能分享生活、給予溫暖的真正伴侶。除了家人，他最重要的社交圈子，僅僅是一個年長同志的支持團體。海的坦然，換來的是生活中的疏離與壓抑。
這兩種截然不同的人生境遇，恰恰印證了導演對現實悲觀而準確的洞察：在當下的社會環境中，像柏一樣選擇「不出櫃」，似乎更能換來穩定的家庭生活與和諧的人際關係。這種現實的矛盾，也注定了他們這段黃昏戀情難以擺脫的沉重與掙扎。
於無聲處聽驚雷：演員的精湛演繹與導演的細膩筆觸
太保與袁富華的演出是《叔．叔》的靈魂所在。尤其是太保，他完全擺脫了對同性戀角色的刻板印象，表演中沒有絲毫「蘭花手」等多餘的嫵媚演繹，將柏的內心掙扎、猶豫與溫情詮釋得自然而真摯，其舉手投足均充滿了生活質感，極具說服力。
導演楊曜愷的筆觸同樣細膩入微，他善於運用日常生活的片段，特別是多場「吃飯場面」，於無聲處展現人物之間複雜的情感暗流。其中三場戲尤為出色：第一場是在同志桑拿裡，柏與海初次交往，卻被眾人誤認是老夫老妻，兩人靦腆又甜蜜的笑容，是大叔獨有的浪漫；第二場是海趁家人外遊，為柏精心準備「一日夫妻」的晚餐，這場戲甜蜜中帶著淡淡心酸，越是短暫，越顯珍貴；第三場則是柏與妻子清一起吃大閘蟹，夫妻間你推我讓的鬥氣與關心，深刻揭示了婚姻與家庭對他而言，並非可有可無的雞肋，而是賴以維生的日常支柱。
美中不足：稍嫌刻意的議題探討
儘管《叔．叔》整體上是一部極為出色的作品，但影片在處理某些社會議題時稍嫌刻意。例如片中透過角色對白，直接辯論關於設立「同志老人院」的政策爭議，這種處理方式被指過於「說教」，略顯突兀。當角色彷彿「專家」般直白地交代硬性資料時，便稍稍破壞了電影通篇營造的寫實、自然的格調。這點瑕疵，如同在一杯好茶中混入了些許雜質，雖不至影響整體觀感，卻是這部佳作中一個可以察見的微小遺憾。
結語：愛，是燦爛火花還是日常支柱？
《叔．叔》是一部真摯、動人且充滿誠意的電影，它忠實地呈現了一代被傳統觀念與家庭責任所困的年長同志的真實處境。電影向觀眾拋出一個深刻的提問：真正的愛，究竟是如柏與海之間那樣，即使短暫也足以燎原的燦爛火花，還是像柏與家人之間那樣，平淡卻不可或缺的日常支柱？影片結尾，柏將十字架歸還給海，似乎為這段關係劃上了句號，但他隨後又獨自一人走進教堂。這個曖昧而開放的結局，沒有給出答案，卻留下悠長的餘韻與悵惘，完美捕捉了角色內心懸而未決的掙扎，以及一生選擇所積澱的沉重份量。
